La ambición de lo nuevo en: “Las Hélices del Hipocampo”
Por: Sofía Ochoa Elizalde
Las Hélices del Hipocampo es una novela escrita por Iury Lech, director de la Muestra de Arte Digital Audiovisual y Tecnologías Acontemporáneas (MADATAC), que celebró su undécima edición en Madrid, del 16 al 22 de noviembre de 2020, y se convirtió en la primera edición de una Bienal y Museo Virtual de Arte de los Nuevos Medios Digitales.
En esta novela, acompañada por una galería de imágenes, Wolef ha decidido someterse a un procedimiento quirúrgico para extraer su hipocampo y así dejar de valerse de su memoria para la aprehensión implícita de la experiencia.
¿Por qué? Porque la memoria, la historia juega un papel de ventriloquía que ha mermado la creatividad y la espontaneidad al punto de que esta parece inalcanzable o bien inexistente. ¿Qué es lo que resulta? Un monólogo intrincado, retórico, sensible, contradictorio y no lineal, activamente impredecible.
El delirio y la paranoia también se hacen presentes. Todo lo elaborado por Wolef podría ser obra de Inversus, un ser inteligente y maquinico que se ha infiltrado en su cuerpo humano, “cuyo trabajo parte de una concepción aleatoria de la tecnología , donde la sobreimpresión del caos, la selección condicionada por el azar ordenado, o la rebelión de las ideas, inventan un mundo por descubrir a partir de procesos creativos no identificables”.
Con esto, uno puede contrastar el quehacer del autor con lo emulado en su obra, Iury Lech es un artista multidisciplinar ocupado en el campo de la música, el videoarte y la literatura; en MADATAC, uno de los principales objetivos es, en sus propias palabras “la libertad absoluta” y la experimentación. Esto podemos verlo reflejado en las Hélices del Hipocampo.
En el caso del videoarte, por ejemplo, todo está en constante movimiento, no se trata de una sola composición. Elementos como la profundidad, la textura, el color o la perspectiva, cambian o desaparecen, al igual que sus narrativas y simbolismos. Sonido, imagen, teoría y acción se encuentran en la búsqueda de un continuum emotivo, y es justo esto lo que se devela, una búsqueda.
Pero, ¿qué alimenta esta búsqueda? Ya en la novela podríamos sospecharlo: “la carencia de amor es el elemento que motiva a buscar una suplantación afectiva en el arte”. Si bien se devela que se trata de una búsqueda, de una ambición, podríamos cuestionar al artista: ¿querrías que la búsqueda llegara a su fin?
Las consecuencias con las que se topa el protagonista de Las Hélices del Hipocampo se nos presentan como un bucle esquizo-autista. “Wolef, que jamás encontraría su lugar en este orden colectivo ya que el mundo no aceptaba su personalidad irradiada, continuaría viviendo en la perpetua novedad de la sensación libre, adormecido en su existencia solitaria no contaminada por las obligadas relaciones del laberíntico entorno”.
Por una parte, la belleza del esquizo, con su capacidad creativa ilimitada y no acumulativa, recién nacido durante toda la vida, de ahí que “Wolef jamás alcanzará a comprender el infinito. Solo conseguirá nombrarle”. Y por otra, el carácter autista, de αὐτὸς e ισμός, por el plegado en sí mismo que deriva de su condición pero que a su vez surge como acto de rebelión ante la cárcel del lenguaje y la hipocresía de la comunicación.
El deseo de Iury Lech (¿o Wolef?) se ve claramente reflejado en su obra artística, por lo cual y a manera de conclusión, la ambición por lo nuevo representada en “La Hélices del Hipocampo” permite una discusión que gira en torno a la innovación y a la creatividad artística, pero, además, hacia el recordar el carácter humano (aún), de lo impredecible en la posibilidad emotiva implícita en una obra de arte.
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